睡了也好，醒来也好

《睡了也好，醒来也好百度云》资源由858VOD收集整理提供，这部来自日本/法国的剧情,爱情爱情片由田中美佐子主演剧情讲述的是前男友如幽灵般再次出现，这不只是困扰着朝子，同样也是所有女性曾经面对过的难题。尤其当前段恋情有过刻骨铭心的记忆，遗忘的强力会在回忆到来后束手就擒；因为爱原属于一种记忆的东西。《夜以继日》的妙处在于，朝子的前男友和现男友是同一人——这是由同一演员表演导致的结果，还是现实可能如此？——虽然我们更愿相信发生在与电影所平行的日常世界非中，长相相似更有可能。这并非少见：一个女人因为在男人看到了前男友的影子而爱上他，如果她曾经无法割舍前段恋情，这种爱的情感会显得更加盲目和复杂：她到底是在爱现在的男人，还是回味前一段已经消失的旧情？这正是一开始便摆在朝子面前而她没有意识到的问题，随着前男友（鸟居麦）幽灵般浮现，她必须面对它了。滨口龙介起初将问题遮掩起来，然后再一步步将其揭示，叙述的重心于是转入朝子的内心。朝子的内心依然隐藏着剧烈的波动，即便是她自己也无法参透它，自然也就不必提及如何让观众通过影像感知到了。滨口龙介做的工作正在于此：去探照人内心幽暗的区域，仅仅通过人物外在的行动。鸟居麦首先登门拜访，朝子受到了惊吓。我们并不知道鸟居麦真得找到了朝子的家，还是一切出于朝子在焦虑状态下的个人幻想。然后，鸟居麦再次出现在朝子和丸子亮平聚会的地方，如同幽灵一般。整个剧情在此滑入了超现实或者说灵异。按理说鸟居麦很难定位到朝子行踪才是，这说明朝子幻觉的可能性更大。她的内心发生着剧烈冲突，要在两个男人间做抉择，这通过后半段的影像得到了呈现。因此，朝子拉起鸟居麦的手，逃离聚餐；然后又莫名在行车途中告诉鸟居麦她要回到丸子亮平身边。这种矛盾与其是朝子真实的想法，不如将其看成是朝子内心的冲突通过影像的方式得到了外在呈现。如果说电影前半段走的是日常的现实主义风格，那么后半段则不断滑入超现实的氛围，前后两段在影像质感上没有差别，只能从情节发展上推断（或感知）到影像的情感内核已经（或正在）发生变化。滨口龙介没有选择黑泽清式的构筑灵异影像的方式：将超现实元素置入日常生活的场景（《岸边之旅》），或者如深田晃司那般构筑幽冥影像：直接在日常生活中置入灵异的元素（《临渊而立 》）。滨口龙介通过故事设定（两个相貌同一的男人）和情节（突然离开又归来）达到相似目的，不是在影像风格上。滨口龙介在《夜以继日》中放弃了对影像风格的建构，让导演意识尽量不渗透在影像中。因此《夜以继日》在表现女性情感冲突上是极为内敛的，滨口龙介想取得现实一般的质感，如同他在《欢乐时光》中做的那样。不同的是《夜以继日》进入了情感内核，不再流于前作日常生活的表层。很难说这种放弃导演个人意志的意图是好还是坏。一方面它开放了感知，将诠释可能性交予观众，另一方面则向艺术电影的本质概念“作者性”提出挑战：这是为何不少观众认为电影狗血或电视化的原因。滨口龙介实非不必遭受此种指责。电视化也许是他的手段，狗血也许是想对观众观影经验提出挑战，谁能说得清呢。但好在，情感漩涡中女性心理的“刻画”仍然值得大加赞赏，这是整部电影的真正价值。睡着也好醒来也罢/睡着吻别，醒来拥抱/夜以继日/睡着吻别醒来抱拥/不论睡着或醒着