祇园姊妹

两个艺妓姐妹在京都区过着艰苦的生活。当他们中的一个觉得有义务支持一个破产的商人后，另一个姐姐就想出各种办法来摆脱他。因经营不善，木棉问屋老板古泽新兵卫（志贺廼家弁庆 饰）破产，连老婆的嫁妆也赔个精光。古泽厌烦了女人的聒噪，起身逃到当初被他资助的艺妓梅吉（梅村蓉子 饰）处暂住。碍于情分，梅吉开心地收留了古泽，但却引来梅吉的妹妹“小玩意”（ 山田五十铃 饰）的不满。不同于自小长在祇园的梅吉，女子学校毕业的“小玩意”泼辣自我，她不相信男人所谓的甜言蜜语。为了避免生活陷入困境，她开始计划为姐姐寻找新的资助人……改编自依田义贤同名原作，荣获当年日本电影旬报十佳电影第一名。黑伏特加发表简单评价：这时还不是后来那样的一景一镜，但都已经有了端倪，omocha最后哭着说，你是可以无愧于这个世界，可世界又给了你什么呢？【2021-02-26】Annihilator发表简单评价：4.5，和之前看的几部沟口一样，几乎全部由空间和空间中的运动构成，室内的斜向景深调度无与伦比。更令人叹赞的是，即便他在场面调度中表明对空间的明显偏爱，它们也从未外化为影像的纯形式美学，而始终是围绕人物的表意体系的一部分，作为人物或摄影机意志的外延而参与情境构建，与此同时，在视觉上它们又均保留着坚实的物质性和物理性。这种双重通向的是真正的现实主义力量，在他的电影中，这种力量体现为一种中和力，过火的人物塑造被消弭，缺失的情绪细节被补充，因此本片后半部分的视角虽有偏颇，但很快得到了修正。最后一镜略有破功，但表演突围了样板。【2021-02-24】空港急行发表简单评价：所以女性要独立【2021-02-14】Tony发表简单评价：两姐妹，一个着和服，一个着洋服，一个现代，一个传统，两种截然不同的生活态度，奈何都是惨淡收场，变成了浮世里的辛酸事。最后的发文震耳欲聋，深刻又绵长。【2021-02-13】醉梦·聊生发表简单评价：看似将两姐妹进行了比较，梅吉衷情，即使古泽破了产，还是留在他身边，小玩意却全不讲感情，一心只在金钱之上，圆滑得很，骗东骗西，导致被木村推下了行驶的出租车，但古泽辜负了梅吉之望，于是影片的主题变成了艺妓的难堪，无论是为情还是为钱。【2021-02-11】光影人生发表简单评价：女性主义代言人沟口健二，这部电影也有导演生平经历的影子。小玩意就是女性意识觉醒的代表。“男人来我们这里，就是为了从我们身上找乐子。难道有一个例外吗？如果男人是这样，那么只能把他们当作利用的工具，不然你就输了。无论我们为男人做什么，他们都会在更适合的时候抛弃我们。”【2021-02-07】马力谁知发表简单评价：艺妓这个职业并没有什么不好，不是生活所迫谁也不想从事这个行业，但是既然从事这个行业也要有自己的职业操守，做好自己的人，做好自己的事，愉快的生活才是人生的真谛。【2021-02-03】等待戈多发表简单评价：我从小就喜欢悲剧，悲剧更能触动人心，喜剧容易让人自得。在沟口健二电影中，你会处处感受到命运的悲苦，能感受到东方诗意画面，对女性题材特别钟爱，对改变经典小说的兴趣，喜欢拍日本艺妓的现实惨景，善于表现戏剧式的情感大爆发，善于演员悲愁背对镜头不愿看镜头，善于表达人们为了生存而残酷苟且，严守理论道德，具有强烈的人文关怀。【2021-01-31】洋先森丶发表简单评价：“为什么要有艺伎这种东西存在啊？”沟口健二再一次揭示了日本艺伎悲惨又无奈的命运。无所依靠的她们处境孤独又凄凉，被人嫌弃，如同工具一般随意丢弃，岂不知她们也只是想过上好日子的普普通通的女人啊。【2021-01-30】小黑发表简单评价：六十分钟的下层庶民喜剧，围绕两个艺伎周旋于她们所依赖的四个男人之间展开故事，不同阶级、职业、社会地位的四个男性形象特点鲜明突出，而从他们的选择行为中就能折射出男性社会对待艺伎的态度，使得多条剧情线清晰并具有批判意义。采取“非戏剧化”的拍摄方式，甚至在结尾受伤的小玩意痛骂男人时还有木门阻隔镜头，空间阻隔抽离了观众同情情绪，继而审视两姊妹的命运。基于日本窄小的木屋空间，取景和场景调度上利用木门、门帘区分前后景营造纵深感，外化了复杂的人物关系；卷轴式横移镜头横向拓宽视野。31:17镜头跟随落魄杂货店老板在繁华的祇园艺伎区小巷行走直至出画，31:35切换到下一条小巷，杂货店老板迎着镜头行走，艺伎区的宽街窄巷和房子一览无遗，艺伎弹唱作为配乐，寥寥两个流畅的长镜头呈现了艺伎区的生活面貌。【2021-01-28】青鸾舞镜发表简单评价：三星半。故事是相对比较枯燥乏味的，但是对女性群体的关怀还是具有一定积极意义的。艺伎姐妹俩一个有情有义，一个受到教育看透一切逢场作戏却都被抛弃以悲剧性收场。归根结底，姐妹俩都没有摆脱男权社会下女性的附庸属性，冲破那层牢笼，这是时代的局限性【2021-01-20】弗兰克发表简单评价：艺伎用艺伎的方式去勾引和欺骗，既是手段，也是她们相信可以凭此存在的方式。所以，当她们失败后，反倒痛骂艺伎的不端和不公，忘却了这一切不过是一体两面时，整个剧作便显得很微妙了。《祇园姊妹》中有欺骗男人的女人，有戏弄男人的女人，但无处不在的，还是那些依附于男人的女人。有人批评沟口不尊重女性，但你不得不承认，来自男性创作者的视角，未必就一定是全然不公的。【2021-01-14】仙女山鸲鹆发表简单评价：2016-10-23，悦目神怡【2021-01-02】静静发表简单评价：这么短的时间，情节丰满人物塑造鲜明，大师功力。姐妹俩一个顺从男人一个反抗男人，但最后都下场凄惨。【2021-01-02】headradio发表简单评价：36年拍的，开场卷轴式平移长镜头印象深刻。但我始终觉得沟口的剧本少了一点细腻，过于直白，可能这就是我对他不太感冒的原因【2020-12-31】小冲发表简单评价：弱点【2020-12-27】快乐的江湖骗子发表简单评价：拿真心换一堆牛粪，拿假心换一身伤【2020-12-26】真心英雄发表简单评价：沟口在拍女性时总会留有体面和柔情，衹园姐妹更是激进的30年代女性主义作品。实在是太好了。画轴一般的镜头，窄而狭长的京都小路。姐妹的故事彰显着艺妓的命运，即便做好这一份职业，也会被人辱骂无情无义。即便尊重自己至极致，也得不到所谓真情。扎实而有力量的故事，看下来像读书一样舒畅。【2020-12-20】含泪的微笑丶发表简单评价：开篇第一个卷轴画式平移轨道表现环境的长镜头，就已经能表现其导演沟口的影像风格与技法。影片中将视角关注到艺伎身份，从两位艺伎姐妹中观看她们中的想法意志与生活的方式，一种姐姐样的传统、善良，一种同妹妹样的自私、投机。但这样这个世界给女性的生存太难了。但沟口健二却只是客观地展现者一切，在影像方面采取冷静、细腻且旁观的方式对其进行观望。同时影片中首次有着独具特色的女性角色，同《浪华悲歌》一样，用一种不同于时代的女性思想去表现，虽然依然是悲剧性的结局，但正如电影史中所说：这是一部日本战前的代表作，也是电影巨匠沟口健二的一部代表作。这部作品将过去日本电影不曾有过的具有特异性格的女性搬上银幕，对她不加任何修饰，既是女人又只盯着钱毫无人情，她既自私又为社会为艺伎的不公而呐喊。即使是想安稳地生活也无比的艰难。【2020-12-10】RAM发表简单评价：4.5【2020-12-02】